Уже несколько лет подряд городской совет Львова активно сотрудничает с общественными и творческими коллективами, чтобы вместе формировать культурные мероприятия, которые пройдут в нашем городе в течение года, оказать необходимую поддержку, в том числе и финансовую. Это привело к тому, что в городе появились уже постоянные фестивали различных культурных направлений, которые стали известными и за пределами Украины. На 2012 год такое сотрудничество будет продолжено.

Городской совет активно поддерживает общественные инициативы путем формирования календарного плана общегородских централизованных культурных мероприятий, проведением конкурса социально-культурных проектов, издательских проектов и т.п..

Поэтому управление культуры начало прием заявок на формирование общегородских централизованных культурных мероприятий на 2012 год.

Нам гораздо легче, когда художественные и общественные организации помогают в проведении этих мероприятий, и мы ценим их инициативу. Со своей стороны постараемся сделать все возможное, что от нас зависит.

Продлится прием заявок до 15 января. Подать документы можно в Центр обслуживания жителей (пл. Рынок, 1). Однако, в отличие от предыдущих лет, управление культуры решило внести некоторые изменения относительно подачи документов.

Как добавила Оксана Киричинский, в управление культуры уже поступило около 30 заявок.

В прошлом году все общественные организации подавали в произвольной форме, что в определенных моментах возникали непонятные неточности, которые усложняли работу как нам, так и самим общественным организациям и комиссиям, которые рассматривали эти вопросы. Поэтому в этом году мы попросили всех использовать определенные шаблоне документы, которые мы подготовили.

Как отметил Андрей Вороновский, все предложения будут рассмотрены. Но точную информацию о финансировании этого мероприятия можно будет сказать только после того, как будет принят бюджет города.

Мы все ожидаем принятия бюджета. Только после этого мы сможем озвучить эту цифру. Каждая из заявок рассматривается довольно основательно. Первично управлением культуры. После того она выносится на согласование постоянной депутатской комиссии культуры, промоции, СМИ и туризма, впоследствии ее рассматривает бюджетная комиссия. Предпочтение будет отдаваться тем мерам, которые уже происходят в течение многих лет, а также тем мерам, которые не имеют возможности привлечь спонсоров.

О гастрономических фестивалей, которые очень часто происходят во Львове, то они не получают финансовую поддержку от города, ведь на своих мероприятиях получают прибыль.

- Сергей, тогда роман назвали «Первая ходка». Теперь — опять иначе?

- Авторский вариант — «Кистью и пером», — видимо, показался издателям не таким кассовым. Но он лучше передает суть сюжета. Если помните, там двое агентивнелегалив из разных спецслужб противостоят бандитам. Один — под маской писателя, другой — художника.

- Общий тираж этого произведения уже около 50 тысяч. Солидно.

- Это сегодня. А когда большими считали тиражи в сотни тысяч или даже в миллионы экземпляров. В начале девяностых прошлого века луцкое издательство «Надстирья» выпустило одна за другой четыре мои книги «Осечка. Ловля на живца »,« Возвращаться в прошлое — опасно »,« Новогодний детектив »,« Подозреваются все ». Каждую — тиражом в 15 000 экземпляров. Уже через месяц они были проданы, а последняя даже не попала в мой родной Луцк — весь тираж прямо из типографии забрала «Ривнекнига».

- Может, вы уже миллионер после таких тиражей?

- Ну, гонорары в Москве платят гарантированно. Помню, в свое время мой роман «К.А.Р» «подписало» известное издательство «Терра». Так и не знаю, вышла и книга. Но деньги я получил сполна. К слову, такая практика в советские времена была обычной. 50% по заключении сделки, 50 — когда выйдет книга. 1991 года имели увидеть свет две мои сборники — в «Каменщики» и в «Молодежи». Вышла лишь одна (причина веская — развал Союза), а вот деньги были выплачены своевременно. К тому же немалые — около тысячи полноценных советских рублей по каждой из сделок. Нынешние издатели не только гонораров, ответов не дают!

- Все так плохо?

- Чтобы вы могли понять глубину проблемы, расскажу об одном эпизоде из истории моего общения с украинскими издателями из Харькова. Там сразу намекнули, что не будут разговаривать, пока рецензенты не предоставят положительные отзывы на мои произведения. На робкие возражения, мол, их уже рецензировали и Андрей Кокотюха, и Нонна Стефвнова, и Константин Родик, — море негодования: мы доверяем только своим экспертам! Делать нечего — посылаю целую кипу готовой продукции. Эффект тот же — никакого ответа. Звоню. «Вы знаете, как ни странно, но все рецензии — положительные, и печатать не будем, ведь наши реализаторы убеждены, что эти книги не будут иметь коммерческого успеха, потому что они на украинском языке». Смех да и только! Далекого 1987г на Всесоюзном семинаре молодых писателей, работающих в приключенческих жанрах, в Юрмале я — чистокровный москаль! — Был единственным из среды 40 советских фантастов и представителей детективного жанра, кто писал не на русском языке. И вот теперь после 20 лет независимости из финансовых соображений не могу пользоваться языком, ставшей мне за родную!

- А как в Москве?

- Там отношение к авторам — трепетное и нежное. Мою новую старую книжку в Москву привез лично секретарь правления Союза писателей России Виталий Пищенко. Вы представляете, чтобы какой приключенческое произведение презентовал за рубежом Яворивский ли кто из его заместителей?

- Так что: окончательно решили вернуться на российский рынок?

- Пожалуй, что да. В Украине моими произведениями уже были открыты три серии: «СУД» (Современный украинский детектив), «СБУ» (Современный бестселлер Украины) и «ДПА» (Детективы. Приключения. Архивы). Последняя — (под псевдонимом Георгий Вестник) — 2009 стала Книгой месяца в Украине. А роман «Каратели» возглавил (правда, в алфавитном порядке) ТОП 10 украинских детективов за всю историю независимости по версии авторитетного сайта «Буквоед». И что с того? Владимир Лис выиграл «Коронации коронаций», за таким автором должны охотиться все издательства Украины, а как это отразилось на его благосостоянии? Отнюдь!

- Итак, главное мерило популярности — деньги?

- Конечно. Хотя я не такой меркантильный, как вам кажется. Недавно написал книгу «Афганистан. Волынский счет », а от вознаграждения отказался — не гоже брать деньги с людей, которые проливали кровь. А вот почему украинские издательства, почти все частные, имеют писателей за альтруистов — то бишь лохов, — понять не могу. И потому — литературные мозги бегут за восточную границу. Например, кто знает в Украине луцкого писателя Николая Дмитриева? Никто. А в прошлом году у него вышло две книги в Москве и сейчас готовится третья. А у нас всех душит обычная «лягушка»: всевозможных «членивлавреатив» никто не хочет выдавать, а под каким «приключенческих» Бортниковым-Дмитриевым создают целые серии за рубежом.

- Знаю, что ваш еще не опубликован новый роман «Восточная миссия» посвящен истории бельгийского бронедивизион в украинской истории Первой мировой войны. На каких данных он базируется?

- Я, мой друг Сергей Ткачев, другие члены благотворительного фонда «Последний солдат» за собственные средства начали архивные или полевые исследования. Но когда в течении работы стали приводить в порядок могилы русских воинов, озверевшие «нацики» организовали настоящую травлю в интернете. Мы — не комуняки и не сторонники империи, и так же упорядочиваем могилы немцев или австрийцев, которые воевали с другой стороны. Но — тех можно почитать, а русских — нет! Недавно мы провели новую акцию — установили в Рожище, где во время Брусиловского прорыва стоял штаб корпуса Хана Нахичеванского, мемориальной плиты. Слева на ней — сам Хан, справа — последний гетман Украины Павел Скоропадский, который тогда командовал дивизией. Таким образом мы почтили дружбе трех народов: украинского, русского, азербайджанского. Кстати, мэр Рожище Афган Алиев — азербайджанец, председатель нашей облгосадминистрации Борис Климчук — долгое время был послом Украины в этом государстве; интересные параллели — не так ли?

- В вашем активе около двух десятков крупных прозаических произведений — романов, повестей. А в списке членов НСПУ вас еще нет.

- Эта организация фактически утратила свое влияние на литературный процесс. Ранее в Луцке было всего несколько мастеров слова: влиятельных, авторитетных, настоящих. Александр Богачук, Петр Мах, Василий Гей … Люди издалека здоровались с ними, перешептывались: «О, писатель пошел!» К сожалению, такого высокого уровня не достиг никто из литераторов среднего поколения. Разве что Василий Слапчук, и это скорее — исключение (2004го года господин Василий получил Шевченковскую премию) А младших я ни в лицо, ни по фамилиям не знаю. Есть, правда, один оригинальный автор — Валерий Гнатюк, — и ему на всех уровнях ставят препоны. Графоманы, которые засели в союзах и ассоциациях, видят в литературе только себя и не стремятся «плодить» конкурентов.

«Мы собрали вас, чтобы рассказать, каким замечательным должно быть 5-й, юбилейный, Гогольфест в сентябре. Но опять у нас проблемы с локациями», — так поздравил днях журналистов и друзей театра Дах директор фестиваля Влад Троицкий. Поиски площадки — тема актуальная для Гогольфеста (в прошлом году фестиваль выжили из Мистецкого арсенала из-за ремонта здания, хотя эта причина не мешает руководству заведения проводить в долгострое собственные художественные мероприятия и украинскую неделю моды). Потом фестиваль временно приютился в магазин бриллиантов, после чего фестиваль начали проводить просто на улице.

Как объясняет Влад Троицкий, в прошлом году, сразу после окончания фестиваля, он получил предложение от директора Национального комплекса «Экспоцентр Украины» (ВДНХ), что на проспекте Академика Глушкова. «Но дирекция ВДНХ поменялась, и нам сейчас выставляют коммерческую цену. А еще надо платить за свет, охрану и так далее», — говорит Троицкий. Пикантность ситуации заключается в том, что, как и «Мистецкий арсенал», ВДНХ находится в подчинении Государственного управления делами. Однако установить любые контакты с государственными мужами руководству «Гогольфеста» не удалось. Так же единственный в Украине международный фестиваль современного искусства не нашел отклика в сердце министра культуры Михаила Кулиняка — его ведомство пообещало «Гогольфеста» прочную, однако лишь моральную поддержку. На этом государственном безрыбье обещание Управление культуры КГГА подсобить фестиваля 250 тысячами гривен выглядит немалой щедростью (при том, как говорит Влад Троицкий, минимальный бюджет фестиваля должен быть 500 тысяч долларов). Однако в глазах культурных функционеров из Европы. «Я не могу представить, чтобы Авиньонский фестиваль отказывались финансировать город и департамент. Без властной поддержки проводить такие мероприятия невозможно!» — Эмоционально комментирует ситуацию Анн Дюрюфле, советник по вопросам культуры и сотрудничества Французского культурного центра и друг театра Дах.

О возвращении «Гогольфеста» в павильоны киностудии имени Довженко Троицком также не говорится: «В прошлом году это была прямая предложение от директора киностудии Игоря Ставчанского. Однако я не хочу просить». Очевидно, измученный этой патовой ситуацией, Троицкий конце заявил: «Если за месяц у меня не будет реального подтверждения о проведении фестиваля с украинской стороны, то я буду вынужден закрыть Гогольфест.

Но даже при таких условиях в Киеве все же состоится мини-проект в рамках «Гогольфеста» — специальная польская программа уже сформирована и пройдет при поддержке Польского института в Киеве и Института им. Адама Мицкевича в Варшаве. «Мы представим восемь спектаклей, современную музыку, короткометражные фильмы, мастер-классы», — рассказал директор Польского института Ярослав Годун. Основная часть — выступление 12-13 сентября всемирно известного театра TRWarszawa со спектаклем «Между нами хорошо» режиссера Гжегожа Яжины. Будет также уличный театр с Познани «Бюро путешествий» с постановкой, созданной по мотивам прозы Станислава Лема — «Планета Лем».

Если Украина потеряет «Гогольфест», то в первую очередь, потеряем мы с вами, потеряет также украинская молодежь, которая каждый год берет штурмом это мероприятие. Сам же Троицкий и его детища — театр «Дах» и группа «ДахаБраха» — успешно нашли свою нишу: их хорошо знают за рубежом, они частые гости международных фестивалей, постоянно выступают на различных площадках Европы и России. Только вчера «Крыша» выехал на русский театральный фестиваль «Золотая маска» со спектаклем «Эдип». В мае запланировано участие во французском фестивале Passage. Гастрольный график «Крыши» выписан на весь год, поэтому в Киеве театр можно будет застать только в апреле. Работают, но в основном вне Украины, и музыканты из «ДахиБрахи», которые недавно вернулись из австралийского фестиваля WOMAD (и на то, что у группы светлое будущее, указывает один замечательный знак — округлый животик Елены Цибульской). Украинская культура и дальше продолжает существовать отдельно от украинского государства.

Лидер группы «Тартак» — человек, который постоянно порождает информационные поводы: и для команды, и для себя, еще и для страны. Последнее сообщение: сольный проект «СП» и политично-агитационная песня «Выберите меня». Саша заявляет, что это никак не идет вразрез с его работой в коллективе, просто высказывание личной гражданской позиции. Так было с композициями «Я не хочу» и не «говоря никому». В то же время известен музыкант и активист жалуется, что сейчас стало меньше пространству для концертов. Последний состоялся на прошлой неделе в столичном клубе «44»: под кодовым названием «Мастер-класс» «Тартак» дал безумное двухчасовое выступление для своих сторонников. А 22 ноября, в День свободы, принимал участие в празднованиях в Украинском доме — как и пять лет тому назад, вместе с другими патриотами на площади Независимости. Тема Оранжевой революции и нашего отношения к свободе выходит далеко за рамки однодневного празднования, потому и начинаем наш разговор с этого.

- Мне кажется, что этот праздник — День свободы — больше нужно инициаторам празднования, чем людям, которые принимали в этом участие.

- Еще первую годовщину мы отмечали более оптимистично…

- Не знаю кто как, но я уже на первой годовщине особенного оптимизма не чувствовал. Тогда мы с товарищами уже запустили акцию не «будь безразличным»: это был результат осознания, что не все так хорошо, что революция должна длиться дальше, что граждане Украины должны быть активными и требовать от власти выполнения взятых на себя обязательств. Тогда еще была, как соломинка, надежда, которая удастся провести успешные выборы в Верховную Раду и при ее поддержке Ющенко начнет осуществлять обещанное. В действительности наши надежды оказались напрасными. Но в любом случае ответственность лежит и на гражданах Украины.

- Ты поддерживаешь акции, инициированные Всеукраинским объединением «Свобода». Какие у тебя отношения с ними?

- У нас общие взгляды на вопрос патриотизма, украинского национализма, истории, признания УПА, отстаивания интересов Украины в культурном аспекте. Я дружу с Олегом Тягнибоком и другими членами «Свободы». Но в свое время я отказался быть членом их организации. По моему мнению, Олег Тягнибок баллотируется в президенты лишь потому, что «Свобода» решила принимать участие во всех возможных выборах. Это стратегический ход, который играет в интересах будущих выборов в Верховную Раду.

«Вероятность того, что я пойду в политику, так же существует, как и вероятность того, что я туда не пойду»

- Как не иронически это звучит сейчас, но осенью в 2004 году моя коллега, вспоминая твою гражданскую позицию, сказала: «Положик — наш президент». Это свидетельствует о твоем авторитете в народе. Возможно, на тебе лежит обязанность пойти в политику?

- Честно говоря, я пока не чувствую внутренней готовности заниматься политикой. Для порядочных людей это не бизнес, а большая ответственность, понимание «чего я туда иду и с кем я туда иду». Сейчас у меня нет ни команды, ни четкого понимания, что я делал бы в той политике. А идти в фарватере кого-то я мог бы, лишь когда сам избирал бы направление движения. Думаю, этого никто не захочет из когорты вождей. Но если со временем найду единомышленников и вместе мы выработаем четкий план действий, то вполне возможно. Вероятность того, что я пойду в политику, так же существует, как и вероятность того, что я туда не пойду.

- Заявление мудрого человека…

- Просто я привык отвечать за свои слова: если что-то обещаю, то пытаюсь приложить максимум усилия, чтобы свое обещание выполнить. Люди, с которыми я часто общаюсь, говорят, что я люблю говорить «я не знаю», «может быть». Это свидетельствует не о моей нерешительности или дипломатичности, просто я привык говорить наверно. Собственно потому, я сейчас критически отношусь к Виктору Андреевича Ющенко как к человеку, который не выполнил много обещаний. И это касается не только его — я такие претензии могу выразить многим политикам…

- Как в твоей песне — тем, кто сидел, и тем, кто с косой…

- Да, всем! Партия регионов, идя в парламент, обещала улучшение ЖИЗНИ уже сегодня. Она в парламенте есть, а улучшение жизни нет. Так же на последних выборах «Наша Украина — Народная самооборона» шла с лозунгом «Мы упраздним депутатскую неприкосновенность». Я ездил в тур в поддержку этой силы, и когда увидел, сколько там ненастоящего, отказался продолжать тур. Конечно, это было со скандалами. Но я не смог поддерживать ту политическую силу, которую не поддерживает моя совесть.

- Как тебе удается с твоей принципиальностью удерживаться на плаву в нашем заангажированном форматном музыкальном просторе? И идешь ли ты на компромиссы?

- Да, временами готовый пойти. Но это должно быть компромисс, который не идет вразрез с моей совестью или когда потеря не превышает в несколько раз достижения. Например, еще в начале существования группы «Тартак» я вел передачу «Русские горки», где вертелась российская попса: я сам писал тексты и их озвучивал, то есть не имел никаких ограничений — стегал их как хотел. Конечно, люди знают меня как популяризатора украинской музыки, и в большинстве случаев российская попса мне неинтересная как музыкальное и культурное явление, хотя иногда я могу честно сказать: «Да, это хорошая песня». Но на заработанные на той программе деньги мы фактически записали наш первый альбом. Потеряла ли современная украинская музыка от того, получила ли?

Но во многом я бескомпромиссен и не гибок, как результат — в последнее время многие люди думают, что нас не существует, потому что нас мало на телевидении и на радио. Вообще я вывел для себя такую формулу: большая проблема Украины в том, что наши люди не хотят проблем. Потому мы даем взятки, боимся выступать против сильных мира этого…

- Какая ситуация с ротацией песни «Выберите меня»?

- Как говорит «ФДР радиоцентр», большинство радиостанций не крутят ее, потому что не вписывается в формат или не нравится содержание — боятся за политические последствия. А те, которые крутят, делают это по максимуму — как могут.

- Что думаешь о моде на одежду?

- Я всегда отношусь к модной одежде с уважением. Недавно в интернет-магазине одежды премиум класса http://topbrands.ru/ купил коллекцию одежды Gf Ferre — очень красивая и практичная одежда.

- Ты жалуешься, что у вас в последнее время мало концертов. В чем причина?

- Во-первых, нас постепенно вытеснили из эфира через идеологию: с нами сложно договариваться, и у нас не слишком коммерческий продукт. Во-вторых, кризис: во многих случаях мы не соглашаемся работать за меньшие деньги — если это политические силы или торговые марки, то они могут оплатить гонорар вполне, и эти деньги позволяют уступить в финансовых вопросах, например, относительно участия в благотворительных акциях или клубных проектах. В-третьих, изменились условия работы коллектива. Когда я работал на телевидении, у нас был менеджер. Но я пошел оттуда, и прекратилось сотрудничество с менеджером. А я, наверное, не умею договариваться о концертах…

- В одном твоем интервью ты заявил, что боишься, чтобы у вас рождались дети, потому что этот мир такой неуверен — экология, войны… В то же время ты инициатор акции не «будь безразличным». Чувствуется какое-то противоречие в этих позициях.

- Не «будь безразличным» не имеет ни одного отношения к рождению детей.

- Но это имеет отношение к развитию нашего общества.

- Быстрее к гражданскому обществу…

- …в котором будут жить наши дети.

- В действительности я не боюсь иметь детей. Учитывая тот факт, что общество не только Украины, но и планеты Земля активно деградирует, ничего страшного не будет, если я не буду иметь детей. К тому же деть — это не только вещественная субстанция. То есть в духовном аспекте я могу назвать своими детьми свои песни. Так что, в принципе, бездетным я уже нет.

- Но Украине не хватает…

- …пушечного мяса, потенциальных рабов?

- …своих граждан…

- …работников по всему свету? В действительности, прежде чем родить детей, нужно понять, кем мы их будем воспитывать. А с этим большие проблемы в Украине. Прежде чем родить ребенка, подумай, кем ты можешь его вырастить.

Презентовать спектакль «Жизнь с идиотом» вместе с Андреем Жолдаком прибыла целая делегация. И если идеологи этого резонансного проекта — сам Жолдак и автор повести Виктор Ерофеев — приехали в Киев в статусе звезд европейского искусства, то Румынский театр «Совет Станка» выглядел в этой компании «темной лошадкой».

Сильный директор, сильный режиссер

Чтобы рассеять туман вокруг вверенного ему коллектива и доказать, что присутствие театра в этом проекте не случайна, директор Константин Кирияк на встрече с прессой принялся сыпать цифрами и фактами из истории «Совет Станка». По словам господина Кирияка получалось, что украинская посчастливилось встретиться с одним из известнейших театральных коллективов в Европе. В репертуаре — около восьмидесяти постановок. Театр играет 45 спектаклей ежемесячно, собирая зрителей не только на сцене, но и в таких неожиданных для театрального искусства местах как музей, трамвай, старая фабрика. В прошлом году театр посетил 22 фестивале. Да и сам Константин Кирияк возглавляет небезызвестный фестиваль в Сибиу.

С Жолдаком у худрука театра «Раду Станка» отношения складывались весьма оригинально. В свое время Константин Кирияк был продюсером Андрея и даже играл Рогожина в его постановке «Идиот» (той, которую показывали на Андреевском спуске). Затем Жолдаку, которого Кирияк считает одним из величайших режиссеров мира, предложили сделать спектакль в театре «Раду Станка». Тот сперва захотел поставить «Короля Лира» с Майей Плисецкой в главной роли, потом — спектакль о сексуальности в постсоветских странах. Остановились на «Жизни с идиотом» Виктора Ерофеева. Сам автор, кстати, к этой идее сначала отнесся довольно нейтрально. Ибо имел уже несколько успешных примеров эксплуатации своей повести другими художественными жанрами, включая театром. (Новосибирская версия оперы «Жизнь с идиотом», после грандиозного пост-премьерного скандала, затем получила «Золотую маску»). Но неожиданно для Ерофеева румынская представление его очень обрадовала. «Там я увидел ходы наглые, вызывающие, как и сам режиссер», — вспомнил свои пост-премьерные эмоции писатель.

Эстетика уродства в прямом эфире

Несмотря на комплиментарную оценку автора, во время просмотра спектакля в голове вертелись слова другого писателя, Вениамина Каверина, которому Ерофеев давал почитать свою повесть. «Ты испортил мне ужин, не могу есть» — «Так надо было почитать после ужина» — «Тогда бы меня стошнило». Предполагаю, именно такие чувства переполняли большинство зрителей — в своем стиле Жолдак снова проигнорировал их психику и душевный комфорт. Отдавая дань своей излюбленной эстетике уродства, режиссер с первых же минут поставил под сомнение искренность высказывания, предшествовавший спектакле: «Красота. Страдания. Трогательность. Впечатляющая прекрасная история о мире, который люди превратили в адские страдания». Жолдак прогнозируемо вывернул наружу все человеческие пороки, комплексы, недостатки и возможные тайные фантазии, в которых люди сами себе боятся признаться. События, которые перевернули, а точнее даже уничтожили, жизнь семьи интеллигентов, взяла к себе психически больного юношу, разворачиваются в двух отдельных помещениях. Чтобы зритель не только издалека заглядывал в окна, но и лучше разглядел, что же там происходит, в дебрях этих павильонов, Жолдак запустил на сцену оператора. Камера снимает героев, изображение транслируется на экраны. И от этих больших планов становится еще моторошнише.

Смотреть на то, как люди блюют, самозадовольняються, вступают в половые отношения, размазывают фекалии, — такие «картинки» не для слабонервных. (Спектакль не рекомендуют смотреть тем, кому еще не исполнилось 18, а можно было бы предупредить: и слишком брезгливых людей). Но, выдержав такой режиссерский прессинг, в финале зритель непременно почувствует разочарованным. Потому что никакого света в туннеле Жолдак для него снова не припас. Все плохо. Ужасно. Бесперспективно.

«Взрывайте культурное пространство!

Жолдак, который после конфликта с постановкой в Харькове «Ромео и Джульетты» пять лет назад отправился работать в Германию, не забывает регулярно напоминать о своем видении развития украинского театра. На этот раз он снова предложил отобрать театры в нынешних худрук и вручить их молодым. «Все, что происходит в украинских театрах сегодня, — это кладбище, мертвая зона, — еще раз произнес тезис Жолдак. — Я почти не встречаю здесь независимо мыслящих режиссеров». А потому Андрей предлагает немедленно создавать культурную «Аль-Каиду», придумывать и реализовывать проекты, которые подрывали бы тихое болото украинского искусства, провоцировали скандалы в культуре, призывает к творческой терроризма. «Не ждите политических и экономических перемен в стране, внедряйте теорию культурной! Мы должны перегореть культурной агонией 20-х годов прошлого века, родить новых Курбаса, Довженко, Маяковского, Мейерхольда!

Раздав рекомендации, наш культовый режиссер снова уехал в Европу. Это в Украине у него сегодня — отчетно-презентационные визиты. А там — все расписано едва не почасово. Недавно Жолдак выпустил «Анну Каренину» в Финляндии. (Как рассказывают российские критики, там оператор уже передвигается по сцене на роликах, а одной из самых эпатажных сцен этой постановки является бал в стиле алко-вечеринки со стриптизом, где Анна дефилирует топлес). Следующая премьера — «Идиот» в Германии. В ближайшее время Жолдак планирует также поставить спектакль по Ерофеевською «Энциклопедией русской души». А еще — выпустить два тома своей теории.

Наталья Сумска — актриса уникальная. Казалось бы, перед нами — стопроцентная героиня, а каждая ее новая роль доводит: амплуа для настоящего мастера — всего лишь условность. В представлении «Грек Зорба», которая стала первой премьерой нового сезона в Театре имени Франко, Наталья Сумская играет Гортензию-Бубулину. Вечную женщину пост-бальзакивского возраста, четырехкратную вдову, какое малое огромное количество романов, приключений и интриг, но и до сих пор не забыла, как трепещет сердце, если рядом — настоящий мужчина.

Когда после слов «старая курица наваристиша» (вот вам пример самоиронии без купюр!) Сумская выходит на сцену — в который раз убеждаешься в безграничных профессиональных возможностях этой актрисы. Она так смешно кричит, так беспомощно и в то же время с надеждой тянет руку к новому мужчине, который вдруг «нарисовался» уже около финиша ее пути, который поневоле вспоминается собирательный образ тети Сони из Одессы, который так активно эксплуатируют телевизионщики. А потом внимательнее прислушиваешься к интонации Гортензии-Бубулини и удивляешься: которая же это тетя Соня, это же французская кокетка из Елисейских полей.. Дальше Сумская, выдавая дежурную порцию актерских находок, вынуждает зрителей опять изменить географию своих ассоциаций : и перед нами — выкопанная гейша!

Интересно, что комплименты по своему адресу в этот раз Сумская получает в контексте мужского представления. И вещь не только в том, что главные роли в этом густонаселенном спектакле отведены мужчинам, что автор первоисточника Никос Казантзакис и режиссер Виталий Малахов также принадлежат к сильной половине человечества. «Грек Зорба» демонстрирует мужской взгляд на жизнь, любовь, вещи важные и второстепенные. Главный герой, Алексис Зорба (Анатолий Хостикоев) — мужчина видный, любвеобильный, не закомплексованный, который давно прошел собственный «Крым и Рим» и высчитал свою формулу счастья. «Здесь и сейчас» — таким является его принцип существования на Земле, от какого Зорба не отступает ни на полшага. Он убежден, что похожий с Богом, только тот «немножко более высокий», а потому имеет право если не вершить чужие судьбы, то хотя бы устроить свою. Он предпочитает жить на полную грудь: любить — то до умопомрачения, чтобы аж кровать становилась дыбом, работать — не зная ни сна, ни отдыха, верить, радоваться и даже грустить — все на двести процентов! И пусть хозяин Никос (Юрий Сак) не в восторге от того, что деньги, выданные для обустройства канатной дороги, его управляющий шахтой пустил на кудрявую нимфетку — Алексис Зорба в зеленых носках и шарфике в тон, пусть и не вовремя, но вернется домой, он умеет соблюдать слова..

В представлении противопоставляются две пары: Алексис — Гортензия и Никос — Вдова (Наталья Ненужна). Первые двое, невзирая на возраст, остаются молодыми душой жизнелюбами, жадными к настоящим чувствам.. Вдова, а особенно зануда Никас — заложники ситуации, своих комплексов и сомнительных представлений о том, что в этой жизни надо ценить более всего. Балансируя между этими двумя парами, исследуя мотивы их поступков и человеческие качества, Малахов не скрывает своих симпатий, которые с готовностью разделяют зрители. И хотя художник Мария Погребняк сценографию спектакля решила по принципу круга (очерченное пространство трансформируется в причал, корабль, городскую площадь, уютную гостиницу..), курсировать в заданном направлении — не для Алексиса. А когда к своему старшему товарищу пожелает присоединиться Никас, то для начала.. попросит Зорбу научить танцевать его сиртаки. Хотя ему, 35-летнему мальчику, который наконец осмелился повзрослеть, придется очень постараться, потому что сиртаки в Хостикоева выходят презамечательно.

В Украине давно существует устоявшийся стереотип, что, мол, весь русский шоу-бизнес создали и построили выходцы из Украины. И среди тех деятелей, которые складывают так сказать авангардный отряд тамошнего шоу-бизу, никоим образом не менее 70 процентов наших сограждан! Опытные и немолодые в настоящее время музыканты и звукорежиссеры ездили «при совке» в Москву не только по дефицитные товары, но и потому, что реально были востребованы на разных участках тогдашнего шоу-бизу. А кто, собственно, нес светло знаний в темную Московию во времена Петра I? Профессура и студенты Киево-Могилянской академии! Так вот, к шоу-бизнесового окучування Московии руку доложили также наши люди..

Восточный вектор

Интересно, что в достраивая времена фактически все самые популярные в СССР коллективы полностью или частично состояли именно из украинских музыкантов. Давайте вспомним «Красные маки», «Диалог», «Галактику», «Зимний сад» Александра Тищенко, «Скандал», Александра Назарова и «Электроклуб».. Намного раньше к столице СССР перебрался из Львова отец Анжелики Варум, а вот родители Владимира Кузьмина остались в Днепропетровске, городе, который является родным для другой священной коровы советской эстрады — Иосифа Кобзона. Благословенная жемчужина у моря Одесса, кроме Жванецкого и других юмористов, подарила стране несравненного Утесова, а значительно позже — Ларису Долину. Город корабелов Николаев породил настоящего шоу-бизнесового монстра Игоря Крутого, сладких Александра Серова и Валерия Меладзе вместе с братом Константином, который придумал, сделал и бесконечно обновляет состав женской поп-групи «ВИА Игра». Так случилось, что в свое время родной город Суммы ради звездной карьеры в Москве оставили Богдан Титомир и Сергей Лемох. Живописный Каменец-Подольский так же обменял на белокаменную такой себе Аркадий Укупник, а вот из Харькова не в Москву, а к Питеру выехал один из лидеров известной команды «Разные люди» Сергей Чиграков, у мира — Чиж. Когда-то очень известный кабаре-дуэт «Академия» происходит, чтобы вы знали, из классического киевского Подола.. (Почему Подол классический, думаю, объяснять излишне). Между прочим, бывший метрдотель Татьяна Овсиенко и девушка из Русанивки Наташа Королева — также коренные киянки. Думаю, что первые эстрадные успехи при­мадонны Пугачевой не такими поразили бы, если бы не талантливый аранжировщик из Боярки Руслан Горобець — руководитель ансамбля «Рецитал». Из донбассовской глубинки происходит такой когда-то очень известный диско-герой, как группа «Нэнси», а вот другой «русский» проект «Шао-Бао» — из глубинки херсонской. Этот перечень мог бы длиться очень долго, но все равно нет гарантии, что он исчерпает..

Глобальный отток из Украины людей действительно креативных и амбициозных вызывал провинциализацию культуры, ведь Родину массово оставляли не только представители маскульту, но и артисты оперы, балета, академические музыканты. Часто противостояние бездушной государственной бюрократической машины и людей творческих и небайбужих приобретало драматические черты. И это не удивительно, ведь именно наша страна стабильно поставляла в Россию «генсеков» и наивысших кремлевских чинов. Возможно, «комплекс раба», который столетиями культивировали имперские «селекционеры» из севера, почему-то вплоть до наших времен дает о себе знать. Однако в действительности география культурной эмиграции вовсе не ограничивается Россией.

Вектор западный

Сначала около восьми лет Тарас Петриненко работал в Российской Федерации в составе флармонийного коллектива «Красные маки», поскольку дома ему стабильно «перекрывали кислород». Вернувшись в Киев, Тарас создал собственную группу «Гроздь» и вскоре отправился на гастроли в США и Канаду. Так случилось, что музыканты под разными поводами остались за океаном. Надо понимать, что с работой дома были очень плохие дела, и музыканты месяцами сидели «на бобах». Тогда Тарас собрал еще один состав — в этот раз это была группа «Фата моргана» во главе с Алексеем Керекешею. Новые гастроли в США прошли успешно. Но музыканты и в этот раз решили не возвращаться. Тарас, взвесив все «за и против», таки вернулся. Это был 1996 год. Тем временем Алексей Керекеша и компания развернули бурную деятельность, работали по разнообразных ураинских импрезах и превратились в одну из самых популярных диаспорных групп в США. Лишь однажды, во время Помаранчевой революции, «Фата моргана» выступила на революционной Площади. Показательной является творческая судьба одной из звезд «Красной Руты» Вики Врадий. В Украине она добилась максимального успеха — выходили диски, снимались клипы, происходили, хотя и не часто, гастроли. На международном фестивале «Мисс-рок» Вика Врадий получила гран-при, но все равно эмигрировала в США.. В Нью-Йорке собрала панк-групу из таких же, как сама, эмигрантов и длительное время концертировала в клубах. Одна из первых поп-зірок независимой Украины Руся вместе со своим мужчиной выехала в Канаду, а вот замечательный гитарист когда-то культовой біг-біт-групи «Шаг» Владимир Ходзицкий эмигрировал в Германию, где и до этого времени продюсирует разных исполнителей и продает гитары в собственном магазине. Олег Верницкий, солист и шоу-мен киевской группы «Квартира 50″ проживает в Нью-Йорке, работает фотографом и играет в возобновленной «Квартире 50″. Недавно находясь в Киеве, отснял на фестивале «Рок-сечь» замечательное видео для группы «Кому Вниз». Другой лидер давней киевской арт-роковой команды «Кредо» Виктор Карасик проживает в Портленде, пишет и выполняет музыку для христианских церквей..

Возможно, сегодня наше государство произвело наконец культурную стратегию, механизмы защиты людей искусства? К сожалению, кажется, что этого нет даже в планах.. Единственное, что можно сказать наверное, это то, что бывший эмигрант в настоящее время есть, скорее, «полуэмигрантом», который предпочитает работать где-то за рубежом, а жить — на Родине.

Ноу-хау новой генерации

В 2009-ом две наших етно-рок-команди рока «Русичи» и «Тарута» почти одновременно подали заявки на участие в знаменитом фестивале «Prystanek Woodstock». Это — международная, одна из наибольших в Европе, импреза, которая проходит почти на границе с Германией, имеет мультижанровий характер и заслужен большой международный авторитет. Ежегодно «Вудсток» собирает от 300 до 500 тысяч зрителей из целой Европы. Там несколько раз подряд с успехом выступили наши «Гайдамаки», «ДримбаДаДзига» и «Атмасфера». Следовательно, «Тарута», послав обычный CD — R с фрагментами аудио и видеотреков, как оказался позже, просто дали маху, поскольку «Русичи» из Белгород-Днестровского Одесской области представили в оргкомитет импрези практически портфолио — нарядно выданный альбом «Щебетала птичка» с полной информацией о группе в буклете диска. Соответственно их и заметило отборочное жюри и пригласило на юбилейную в 2009-ом году импрезу. Так же внимательно отнеслись и к киевскому ансамблю со стажем «ГуртЙоГурт».

А вот киевско-львовская «Атмасфера» играла там уже в четвертый раз подряд, поскольку однажды организаторы очень высоко оценили их способность талантливо синтезировать индуистскую философию, древнейшие ведические гимны на санскрите с элементами давноукраинской, кельтской и средневеково-европейской музыкальными культурами. До того послужил замечательно записанный альбом «Forgotten love». Группа, завоевав главный приз зрительских симпатий, получила возможность провести полноценный концертный тур в наибольших городах страны. И в настоящее время, похоже, это уже четвертый коллектив из Матушки-Украины, который добивается настоящего успеха у наших западных соседей и собирает стабильные аншлаги. Первые три известны в настоящее время всем — это «Пиккардийска терция», «Перкалаба» и «Гайдамаки». Относительно последних, для них очень добрую репутацию на польском рынке сложил общий и по-настоящему творческий проект с джаз-роковой легендой VOO — VOO. Идет речь о прекрасном общем альбоме и ряду дальнейших концертных трасс обеих команд в пределах проекта «Другое звучание», которые прошли с огромным успехом. Именно этот альбом за количеством проданных экземпляров недавно был отмечен «золотым диском». Думаю, совсем неслучайный, ведь за выводами европейского Worldmusic — Charts «Гайдамаки» занимают свое законное место в первой дюжине наилучших представителей жанра. В прошлом году наши ребята были одними из хедлайнерив на знаменитом фестивале «Сигет» в Будапеште, а осенью собрали около 400 тысяч далеко не только этнических украинцев на фестивале в канадском Торонто.

Воспоминаниями о прошлогодней поездке в Канаду живет львовская формация, «Бурдон», что имела фантастический тур в городах провинции Альберта и в Виннипези. Главным бонусом заграничных путешествий для киевского состава «Воанергес» было честно заработано Гран-при международного ворлд-мюзик-фесту в Португалии, а вот для подольской «Пропалой грамоты» таким подарком стала концертная трасса по городам Чехии в прошлом году. Чего-то подобного в родной Украине они не могли бы и надеяться. Вот такое происходит со многими нашими «гастролерами-самозванцами», которые упрямо продвигают свое творчество туда, где ее ценят по-настоящему, и при том предпочитают как можно меньше контактировать с отечественными культрегерами.

И в субботу и воскресенье город пустеет.. А начинается путь во Львов в большинстве крестьян из учебы в вузах. Очень быстро (после первого семестра) девочки из сел кардинально изменяются. Не в лучшую сторону..

Интересно наблюдать за студентками в кафе и барах, которые расположены близ вузов. Красиво одетые, с папиросами в напомаженных губах, — чем не городские? Выдают разве что разговоры.. Далекие от интеллектуальных.. Увидели бы своих дочек в это мгновение их мамочки, которые, чтобы дать ребенку образование, и корову продали, и в Италии не один год холмились, — делали все, чтобы ребенок стал «городским»..

А ребенок видит в большом городе лишь хуже всего, потому что оно, в отличие от настоящих ценностей, сразу бросается в глаза, соблазняет. Городские дымятся? И краснощекая Катруся из ветеринарной академии также начинает папиросами сгонять здоровый румянец из щек. Городские девушки не проникаются целомудрием? И сельская дура начинает спать с каждым вторым однокурсником. Вчерашних крестьянок-студенток зато почти не увидишь в бассейне, на теннисном корте, в спортзале. Они не ходят в театры, не пытаются купить книгу модного автора. Для них главное — стать извне похожими на городских.

В последние годы, рассказывали сотрудники милиции из отдела борьбы с преступлениями, связанными с торговлей людьми, львовские сутенеры вербуют в ряды проституток по большей части девушек, которые приехали к городу учиться из села. Именно сельские красавицы становятся легким уловом торговцев живым товаром. Знакомятся с потенциальными проститутками сутенеры в тех же кафе и барах. Сидит такая «городская» барышня за столиком и попивает львовское пиво. Здесь к ней подходит хорошо одетый мужчина, предлагает выпить виски (ой, от одного названия начинает туманиться голова!), угощает дорогими папиросами. Вот оно, настоящая красивая жизнь! Й немало студенток уже во время первой встречи дают согласие поправить свое материальное состояние, «работая» в ночное изменение. На панель они идут не от голода, а для того, чтобы стать «светской львицей». Какая, на их взгляд, должна пить виски, курить кальян и проводить ночи в престижных ночных заведениях. И в кино такую «настоящую жизнь» показывают.

Получив диплом об образовании, девушка, чтобы не работать всю жизнь на подворье, как это делали мать, бабка, начинает искать пару в городе. Но городские ребята на нее почему-то не «клюют».. И выходят замуж Ганнуси за ребят из соседнего села, которые также мечтают поселиться во Львове. Нанимают такие молодые супруги квартиру, найдут работу, вырастят детей.. И со временем и их дети будут говорить по пятницам: «Надо домой ехать, картофель сажать.». Львов для этих семейств еще много поколений будет оставаться такими себе «залом ожидания». В городе можно переночевать во время рабочей недели, зарабатывать деньги. Но настоящий дом — там, в селе. Поэтому и отношение к Львову как к вокзалу. Его можно заплевывать, загрязнять. Это — ночлежка на пять дней на неделю. А ночлежку никогда не будут беречь. Напротив, своруют из нее то, что в хозяйке пригодится.

Возможно, именно этот менталитет «доезжающих» людей, которые ненавидят коренных мещан, людей, которым наплевать на город, где они поселились, и провоцирует невиданную для других регионов коррупцию в органах власти. Не будет человек, который в пятницу «едет домой», заботиться о городе, даже если станет депутатом горсовета или чиновником в органах власти! Напротив, будет обворовывать этих «нахальных городских», чтобы построить хороший дом в родном селе. Для этого будет тянуть «на гору» односельчан, кумовьев, родственников, будет создавать такой себе властный клан «доезжающих».

Пятый год при содействии Международного благотворительного фонда «Украина 3000″, организации «Имплантация зубов» и общественной организации «Украинский центр развития музейного дела» свыше 100 экспертов из всей Украины определяют наилучших работников музеев за год, который миновал. На днях в Музее современного изобразительного искусства состоялось торжественное награждение за лучшие музейные события 2009 года. Целью этой акции является не так предоставление одноразового пособия, которое через ее мизерные размеры можно было бы поднять на смех, как информационная поддержка уникальных музейных проектов.

Глава Наблюдательного совета Международного благотворительного фонда «Украина 3000″ Екатерина Ющенко, которая недавно сделала отбеливание зубов говорит, что побывала во многих музеях Украины, увидела их экспонаты и встретила настоящих профессионалов: «Мы начали эту программу, потому что понимаем, что наши уникальные музеи в ХХI веке нуждаются в новейших технологиях, консультаций из заграницы, новых способов обмена информацией. У нас в бюджете очень мало выделяется на музеи. Надо искать другие способы поддержки музейных работников, потому мы на региональном уровне начали отмечать лучшие музейные события года. Это уже стало традицией, которую будем поддерживать».

Трех победителей эксперты определяют среди тех проектов, которые наделали больше всего огласки, — в этот раз список состоял из 52 пунктов. Третье место и 10 тысяч гривен получил проект «Иван Руткович. Жовкивский иконостас (1697-1699) «, этот иконостас впервые в 2009 году реставрировали и выставили в постоянной экспозиции львовского национального музея имени Андрея Шептицкого. До этого времени он хранился в фондах, лишь отдельные иконы брали на временные выставки. Второе место и 10 тысяч гривен достались художественному проекту «Мария Примаченко 100″, который проводили к 100-летию со дня рождения художницы в Национальном музее украинского народного декоративного искусства в Киеве. Первое место и 15 тысяч гривен денежного вознаграждения получил Национальный историко-культурный заповедник «Гетманская столица» в Батурине за отреставрированный дворец последнего гетмана украинского казачества Кирилла Розумовского. Кроме этого, вручали одноразовую материальную помощь в размере 4500 гривен — Национальному художественному музею Украины и Гусятинскому районному коммунальному краеведческому музею, что на Тернопольщине, и по тысяче гривен раздали 16 работникам из региональных музеев. В зале скептики саркастически улыбались: ну что это за деньги, что за них можно сделать? Но по глазам номинированным понятно, что им более важное, что их работу заметили, выделили и признали лучшими.

В какое-то мгновение присутствующие позавидовали Екатерине Ющенко, что она лично была в этих музеях, которые разбросаны по всей Украине, слышала экскурсии удивительных людей и собственными глазами, а не из буклетов, видела сохраненные и упорядоченные наши сокровища. А когда за дипломом за уникальный взнос в музейное дело вышла хрупкая 88-летняя Галина Рих, директор Березанского городского народного краеведческого музея Киевской области, у многих слезы на глаза навертелись. Перед нами стояла живая энциклопедия, которая за 40 минут езды от Киева, ежедневно, 35 лет подряд, проводит экскурсии в музее, который сама и создала. Летняя директор до сих пор открывает новые комнаты и рассказывает невероятные истории из культурной жизни Киевщины, которых не знает ни один научный работник в институтах. Госпожа Галина сообщила, что потратит гонорар на протезирование зубов.

К ней можно применить много эпитетов: женщина-эпоха (о ее насыщенной событиями жизни можно писать роман или снимать кино), женщина-писательница (Эмма Андиевска написала 36 книг), а еще художница (нарисовала свыше 13 тысяч картин) и философ (формирует собственные теории — хаоса, круглого времени). Кроме того, она феерично позитивный человек: очевидно, потому в своих 79 лет госпожа Эмма выглядит просто замечательно. В Украину она наведывается ситуативно — когда добрые люди пригласят. Говорит, что не имеет времени и средств — все ресурсы идут на создание в небольшой мюнхенской квартире, где она рисует свои фантастические картины, компонует диссонансные сонеты и пытается дописать роман «Лабиринт».

На протяжении последнего визита в Украину госпожа Эмма имела достаточно публичных встреч, несколько из которых провела в Киеве. И что поразило больше всего — на встречу в книжном магазине «Е» пришла преимущественно молодежь и с увлечением слушала ее стихи! Подобное я наблюдала на недавнем юбилейном вечере Лини Костенко. А на камерном вечере в Музее книгопечатания (событие было абсолютно внеплановым, поскольку госпожа Эмма неожиданно задержалась в Украине через отмену авиаперелетов) писательница уже больше рассказывала о себе. О том, как мать хотела воспитывать ее в русскоязычной среде, а шестилетняя Эмма, услышав в Вышгороде (куда ее перевезли из Донецка по состоянию здоровья) украинскую, сразу влюбилась в этот язык и даже заставила родителей отдать ее в украинскую школу. О том, как попала на запад, что там пережила и как начала писать.

- Как мы попали на запад? Очень просто. в 1941 году КГБ ходил по Киеву и ликвидировал тех, кто, как Довженко высказался, не имели достаточно чемайданив, чтобы бежать в Алма-Ату. Мама интуитивно чувствовала, что отец умрет. Она не была суеверна — это же было советское время, мы даже в школе писали, что Бога нет, а я думала: «Холера, откуда они знают, что Бога нет»?. Так вот, мама очень боялась и потребовала, чтобы мы все переехали в центр Киева, чтобы отец не ходил на околицу. Мы переехали, а вечером отец все же пошел к дому, чтобы забить его досками — так как там остались все пожитки. И по пути его ранили энкаведисты — разрывной пулей в ногу, и он стек кровью. Говорили, что он — немецкий шпион, но он немецкой не знал ни слова.

И когда во время войны было уже понятно, что советские войска будут занимать Киев, мама, рассуждая, что могут уничтожить все семейство, в последнюю минуту решила выехать. Пришли мы на вокзал: я, мой брат, мама — писаная красавица, будущий отчим и приятель, а там стоит один немецкий солдат — маленький, худенький, как ниточка. Мама на мигах с ним что-то выяснила, мы сели в вагон и поехали. А утром советчики уже заняли Киев. То же было, когда советские войска подходили к Проскурова. Мама нашла пьяного дядю Петю, вылила на него ведро воды, и так мы выехали с отступающими немецкими колоннами.

Уже в Берлине, в начале 1945 года, мама родила мою сестру. Тогда еще ванички не пришли, а как ванички пришли, то начался шум и грабеж. Мы даже носили лезвия, чтобы каждой секунды можно было покончить с собой, если уже ничего нельзя было сделать. Как-то я пошла с одной маминой приятельницей, хорошей пианисткой Франчич, и ее дочерью к кербудихи (руководительница дома. — Редакторша). Мы заходим, а там — 15-17 ваничек насилуют дочь этой кербудихи — 21-летнюю женщину, которая год назад родила сына. И нам говорят: «Заходите»!. Мы зашли, сели, а я скумекала, как убежать, выдумав, что кто-то стучит в двери, и — шасть! Спряталась за первый угол, а потом дала стрекача к хате. Тем временем мама начала волноваться за меня, нашла какого-то советского офицера, который разговаривал на украинской, его фамилия была Березенко, и попросила помочь найти меня. Когда они зашли в кербудихи и все то увидели, то, как мама рассказывала, офицер начал тех солдат просто бить пистолетом по лицу.

Моя мама имела чрезвычайно светлую голову. Но вовсе не имела способности к языкам. Кстати, способность к языкам не свидетельствует об интеллигентности. Я знаю одну идиотку, которая неплохо знает восемь языков, но лучше бы она совсем их не знала — было бы лучше и для нее, и для окружающих. Так вот, в Германии брата сразу отдали к школе, а меня лишь впоследствии повели к женской гимназии. Но там девушки начали с меня смеяться, и я сказала, что в женскую школу не пойду. Тогда меня отдали в мужскую гимназию — такое случилось впервые, и с ребятами мне велось легче. Немецкую я выучила за полторы месяца. А когда проучилась где-то два года, у меня выявили болезнь: загнили два позвонка. Меня прооперировали и три года я вынуждена была пролежать в гипсе — от плеч и до коленей.